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如果是那样,必然会影响人民群众对全面小康社会的满意度和国际社会对全面小康社会的认可度,也必然会影响我们党在人民群众中的威望和我们国家在国际上的形象。我们必须动员全党全国全社会力量,向贫困发起总攻,确保到二〇二〇年所有贫困地区和贫困人口一道迈入全面小康社会。——《在中央扶贫开发工作会议上的讲话》(2015年11月27日),《十八大以来重要文献选编》(下),中央文献出版社2018年版,第29-30页二、坚持党的领导,强化组织保证  抓好党建促脱贫攻坚,是贫困地区脱贫致富的重要经验,群众对此深有感触。“帮钱帮物,不如帮助建个好支部”。要把夯实农村基层党组织同脱贫攻坚有机结合起来。在乡镇层面,要着力选好贫困乡镇一把手、配强领导班子,使整个班子和干部队伍具有较强的带领群众脱贫致富能力。在村级层面,要注重选派一批思想好、作风正、能力强的优秀年轻干部和高校毕业生到贫困村工作,根据贫困村的实际需求精准选配第一书记、精准选派驻村工作队。要完善村级组织运转经费保障机制,通过财政转移支付和党费支持等办法,保障村干部报酬、村办公经费和其他必要支出。要探索各类党组织结对共建,通过贫困村同城镇居委会、贫困村同企业、贫困村同社会组织结对等多种共建模式,为扶贫带去新资源、输入新血液。——《在中央扶贫开发工作会议上的讲话》(2015年11月27日),《十八大以来重要文献选编》(下),中央文献出版社2018年版,第47-48页三、坚持精准方略,提高脱贫实效  完成脱贫攻坚任务,越到后来难度越大。要以精准扶贫、精准脱贫为主线,分类施策,真抓实干,吹糠见米,确保贫困人口如期实现脱贫。要把发展生产扶贫作为主攻方向,努力做到户户有增收项目、人人有脱贫门路;要把易地搬迁扶贫作为重要补充,确保搬得出、稳得住、能致富;要把生态补偿扶贫作为双赢之策,让有劳动能力的贫困人口实现生态就业,既加强生态环境建设,又增加贫困人口就业收入;要把发展教育扶贫作为治本之计,确保贫困人口子女都能接受良好的基础教育,具备就业创业能力,切断贫困代际传递;要把社会保障兜底扶贫作为基本防线,加大重点人群救助力度,用社会保障兜住失去劳动能力人口的基本生活。——二〇一七年春节前夕赴河北张家口看望慰问基层干部群众时的讲话(2017年1月24日),《人民日报》2017年1月25日四、坚持加大投入,强化资金支持  完善资金管理。扶贫资金量大、面广、点多、线长,监管难度大,社会各方面关注高。要强化监管,做到阳光扶贫、廉洁扶贫。要增加投入,确保扶贫投入同脱贫攻坚目标任务相适应。要加强资金整合,理顺涉农资金管理体系,确保整合资金围绕脱贫攻坚项目精准使用,提高使用效率和效益。要建立县级脱贫攻坚项目库,加强项目论证和储备,防止资金闲置和损失浪费。要健全公告公示制度,省、市、县扶贫资金分配结果一律公开,乡、村两级扶贫项目安排和资金使用情况一律公告公示,接受群众和社会监督。要加大惩治力度,对扶贫领域腐败问题,发现一起,严肃查处问责一起,绝不姑息迁就!——《在打好精准脱贫攻坚战座谈会上的讲话》(2018年2月12日)五、坚持社会动员,凝聚各方力量  调动各方力量,加快形成全社会参与的大扶贫格局。“人心齐,泰山移。”脱贫致富不仅仅是贫困地区的事,也是全社会的事。要更加广泛、更加有效地动员和凝聚各方面力量。要强化东西部扶贫协作。东部地区不仅要帮钱帮物,更要推动产业层面合作,推动东部地区人才、资金、技术向贫困地区流动,实现双方共赢。不仅要推动省级层面协作,而且要推动市县层面协作。近些年来,中央和国家机关各部门、人民团体等承担定点扶贫任务的单位,围绕扶贫做了不少事情,为扶贫开发作出了重要贡献。今后要继续努力,同时要更加重视制度建设,明确各单位责任,建立考核评价机制。承担定点扶贫任务的中央企业,要把帮扶作为政治责任,不能有丝毫含糊。守望相助、扶危济困是中华民族的传统美德。要研究借鉴其他国家成功做法,创新我国慈善事业制度,动员全社会力量广泛参与扶贫事业,鼓励支持各类企业、社会组织、个人参与脱贫攻坚。同时,要引导社会扶贫重心下沉,促进帮扶资源向贫困村和贫困户流动,实现同精准扶贫有效对接。——《在中央扶贫开发工作会议上的讲话》(2015年11月27日),《十八大以来重要文献选编》(下),中央文献出版社2018年版,第50-51页六、坚持从严要求,促进真抓实干  抓工作,要有雄心壮志,更要有科学态度。

历代先贤的创造经由新思想与新技术转化成为新的文化资源,进而得到传递。  文学艺术领域更是如此。历史上那些文学艺术大师,无不对传统拥有深切认识和深刻把握,进而创作出伟大作品。我们知道京剧大师杨小楼深刻领悟并继承其义父谭鑫培、师傅俞菊笙和父亲杨月楼的艺术,但容易忽视梅兰芳童年时期刻苦学艺、成名后仍敦请名家学习昆曲经典的经历,而这正是梅兰芳日后成为大家的关键。许多京剧舞台上的名家同样如此,谭元寿、尚长荣、刘长瑜等表演艺术家深厚的传统功底,为同时期京剧演员所赞叹。即使现代派名家也不例外:以抽象艺术著称的毕加索素描表现出令人惊叹的写实功力,意识流小说《尤利西斯》则反映出乔伊斯对古希腊经典烂熟于心。  可以说,无论哪个民族、时代的文艺家,善用传统积累都是文艺高峰得以出现的重要前提。只有深刻理解与把握前人经典基础之上的创新,才是真正推动文艺事业向正确方向前行的内在动力。  文化是一条持续不断且永不停顿的河流,文学艺术必须从传统基石出发,因为人类对文艺的认知与接受,需要心理和情感的积淀。19世纪末到20世纪初,欧洲现代艺术思想萌发,其特点之一是夸张地声称要把传统“从现代生活的轮船上扔下去”,而后出现的一些艺术流派更片面夸张强调创新的观念。然而只要冷静客观观察就会发现,这种观念和创作其实有教育和市场为其缓冲。确保新探索不至冲垮传统堤坝的,是恪守规范的系统教育。如果简单地、生吞活剥地理解艺术创新,误以为创新就是另起炉灶、从零开始,没有继承和守成,文艺创作就会陷入误区。  注重思想内涵  坚持价值导向  深度文艺创新的第二个重要前提是坚持正确价值导向。文艺领域创新意味题材之新、手法之新,更深层创新是指思想情感内涵之新。思想情感内涵之新,具有两个不同向度。有时它是指更深刻揭示人类命运与前景、更具动人心魄的魅力;有时它不过是创作者的小心思,看似精巧实则没有多少思想情感价值,甚至刻意标榜异于前人的思想与情感取向。因此,并不是所有创新都可以得到无保留肯定。  在中国当代文艺发展历程中有许多性质截然不同的例证,它们充分说明各种不同内涵的创新,完全有可能产生不同的艺术与社会效果。有一些“为创新而创新”的作品为了夺人眼球,放弃对思想情感内涵的追求,最终沦为哗众取宠的“三俗”作品。从艺术表达角度看同样如此,比如曾经有过胡乱涂抹的行为艺术,无论这些作品看似多么“新颖独创”,如果是在传递一种扭曲的价值观念,那么对人类心智健康与社会发展注定有害无益。  切合人民需求  引领受众审美  文艺领域的深度创新还应切合人民审美需求,考虑广大读者和观众的欣赏习惯。当我们说文艺创新要和普通欣赏者审美趣味之间建立连接时,不是让文艺作品机械、简单屈从当下市场趋势,成为市场奴隶。优秀文学艺术创作者具有引领欣赏者审美趣味的责任与能力,这是创新意识和创新精神对文艺发展的有效推动。各种创造性艺术活动一旦远离欣赏者,就会陷入无人喝彩的尴尬境地,那种以普通欣赏者看不懂、不理解为荣的心态更不可取。  文艺创作一方面应确保艺术家情感表达与精神追求的空间,因为只有那些真正触动艺术家心灵的故事、人物和情感才有可能打动欣赏者;一方面,真正有价值和有意义的创新,不是也不应该是艺术家的自言自语,真正的文艺创新不是天马行空式的闭门造车,也不是创作者的孤芳自赏。梅兰芳曾经用“移步不换形”辩证说明他在探索新艺术表现手法时如何兼顾戏迷欣赏习惯。他的成功经验充分说明,一个优秀艺术家在潜心于自己艺术创造的同时,还需具备宽广胸怀、开阔视野,至少要具备换位思考意识,能够自觉把欣赏者趣味和需求放在合适位置,这样的创新才有价值和意义,才符合时代需求。千美娱乐场百家乐纺线是一种漫长而辛苦的劳作,纺出的线可以织成粗布棉布,用来做衣服和被褥。它陪伴着每个家庭度过了清贫而又艰苦的岁月。随着时光的变迁和经济的发展,纺车已被慢慢掩盖在岁月的尘埃里,被遗忘在记忆的蛛网里,现在基本上看不到这种简陋但凝结着劳动智慧的工具了。建国初期,物资相当贫乏,实行定额供应,人们手里没有积蓄,所以人们都穿着补丁衣服,而且哥哥姐姐穿旧穿小的衣服,还要留给弟弟妹妹穿。太姥姥自己从小便学会了缝缝补补,做得一手好针线活。小时候,我就是穿着太姥姥亲手做的虎头鞋长大的,妈妈一直保存着一张这样的照片,还经常拿出来看看,算是对过往岁月的一种怀念吧!每逢春节,我们一大家人照例要回到老家,在贴满年画的老屋里,用彩色的茶壶泡茶,把旧式的铜钱包进饺子里,等鞭炮声响起的时候,在堂屋的八仙桌旁,庄重地给一生辛劳的老人家拜年。本文地址:http:///p/转载请注明出处!猜你喜欢:。

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秋先生

发布时间:2008/18 08:41
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